在摄影画面布局中，凡是看不到它的形状，而形成了单一色调的部分，我们都叫它是画面空白，如天空、草地、水面、树林，它们都能在画面上形成看不见形状的部分，而呈现单一色调都可以认为是画面的空白。在画面布局中，空白和实处都具有重要意义，没有空白，实处的美感就发挥不出来，因为在主体周围留有一部分空白，使主体的轮廓、线条清晰有力、醒目、突出。如书法艺术讲究留白，建筑艺术讲究虚实，像故宫这样雄伟建筑，其间留有许多空地，如广场、庭院，以保证故宫这座宫殿层次分明，起伏有序。所以在画面布局中要记住这样一条规律是有好处的，就是画面上想要突出视觉主体的周围，要创造出一定的单一色调（空白）的背景。画面空白部分，即由天空、水面、草地等组成的单一色调的背景部分，如果在画面上占的面积大的话，它们与实处拉开了一定的比例关系，这样的画面常常舒展开阔。主体面积小空处面积大，观众的思路能够在画面上流畅起来，正像古代绘画理论所说的“画留三分白，生气随之发”，空白有利于意境的抒发。 均衡是画面布局的重要手段，应符合稳定、完整、和谐的要求。均衡并不是在画面布局上要求绝对相等和对称。双边完全一样大小成对称的均衡，当然称是均衡，但这样的均衡常常是稳重有余，而活泼不足。所以在画面布局中常常需要有变化的均衡。 在欣赏艺术品的时候，人们总是希望它是均衡的，这是因为人们长期在生活中形成的一种感觉。如我们在生活中看到的四条腿的桌子，如果缺了一条腿，成了三条腿，勉强放在那里总觉得它不稳当，看起来很不舒服。当我们看到一只三条腿的香炉，同样是三条腿，感觉就不一样了，就觉得它是稳当的，因为生活经验告诉我们，香炉虽然是三条腿，但它已经改变了位置和力点，它就是稳定了，看起来也觉得很美。 人的劳动姿势是美的，人们在劳动中也会自动均衡自己。如锄地，就前脚弓、后脚蹬，能自动均衡自己身体的各个部位，人的劳动美就在于他能够在各种运动中找到均衡的姿势。人们在劳动生产中，生活体验中所培养起来的要求均衡的心理，形成了人们对艺术作品要求均衡的心理基础。 均衡的规律可以有意识地遵循，也可以有意地违反，艺无定法，要看内容的需要，比如拍摄一些抒情的、平稳的、安静的、严肃的、庄重的内容时，要求画面是均衡的，不均衡是不足于表现这些感情色彩的。而在强调某种动感或者不安定的情绪的时候，也可以有意识地不均衡，或者是倾斜的。 另外，在表现某种不安的，充满激烈斗争的，内心痛苦和矛盾的，相互不和谐的内容时，也可以有意识地不均衡。
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